Subtraktive Synthese verstehen: Oszillator, Filter und Hüllkurve in klaren Schritten
Subtraktive Synthese beginnt mit einem obertonreichen Signal und nimmt weg, was nicht gebraucht wird. Dieses Prinzip erklärt die Anordnung fast aller analogen und virtuell analogen Instrumente: Klangerzeugung, Filter, Verstärker, jeweils mit einer Steuerquelle daneben.
Oszillator: Wellenform und Verstimmung
Eine Sägezahnwelle enthält alle Obertöne, eine Rechteckwelle nur die ungeradzahligen, eine Dreieckwelle sehr wenige. Das ist der Grund, warum Sägezahn für Flächen und Bässe die übliche Wahl ist und Rechteck hohl klingt. Zwei Oszillatoren, um 5 bis 12 Cent gegeneinander verstimmt, erzeugen die langsame Schwebung, die Klänge breit wirken lässt. Bei mehr als etwa 20 Cent kippt der Eindruck ins Verstimmte.
Filter: Grenzfrequenz und Resonanz
Das Tiefpassfilter entfernt Obertöne oberhalb seiner Grenzfrequenz, mit 12 oder 24 Dezibel pro Oktave. Die Resonanz hebt den Bereich unmittelbar an dieser Grenze an und macht die Bewegung des Filters hörbar. Eine Filterhüllkurve mit kurzer Attack, mittlerem Decay und niedrigem Sustain erzeugt den typischen Anschlag perkussiver Klänge, weil das Filter zu Beginn weit öffnet und dann schließt.
Die meisten Anfänger drehen die Resonanz zu weit auf. Zwei Drittel des Weges reichen fast immer, der Rest kostet nur Kopfschmerzen.
Hüllkurve: vier Werte, die alles prägen
Attack, Decay, Sustain und Release beschreiben den zeitlichen Verlauf. Konkrete Startwerte, mit denen sich viel abdecken lässt:
- Bass: Attack 0 ms, Decay 300 ms, Sustain niedrig, Release 100 ms
- Fläche: Attack 600 ms, Decay lang, Sustain hoch, Release 1200 ms
- Perkussiver Klang: Attack 0 ms, Decay 120 ms, Sustain null, Release 120 ms
Bauen Sie zum Üben einen Klang ausschließlich mit einem Oszillator, dem Filter und den beiden Hüllkurven. Erst wenn dieser Klang trägt, kommen Modulation und Effekte dazu. Diese Beschränkung bringt in einer Stunde mehr Verständnis als ein Nachmittag im Vorratsspeicher fertiger Klänge.
